Мрак и пафос – вот, что можно сказать о «Nothing to Gain» уже с самого начала. По крайней мере, в сравнении с ним «Opressing the Masses» 1990-го года звучал по-юношески моложаво и жизнерадостно. Даже когда банда срывается на мясилово-молотилово (коего всегда хочется услышать от толковой трэш-банды) тяжесть, сухо щёлкающие ударные и какие-то невнятные гитары слух не порадуют, наверное, даже самому отпетому Exodus-фетишисту. С другой стороны, Нас-Ильники сбавив в целом и общем темп ещё чуточку, оказываются в состоянии выдавать на гора интересные смены ритма, весьма сумрачную атмосферу, акустические вставочки и прочие ништяки. Вот если бы только не странное звучание продукта – быть бы ему занесённым специальным карандашиком в потайной блокнот, в самый список трэш-диковин...

Музыкальные идеи, которые развивает этот квартет были заложены еще WINDIR. Традиционная скандинавская мелодика, опирающаяся на корни фольклорной музыки соединена с суровой экспрессией скандинавского же блэк-метал, полученное полотно прошито нитями европейской классической музыки (незаметно, но крепко скрепившими ткань), и на эту основу нанесен рисунок, имеющий современные мотивы (от индустриальных до трэш- и модерн-металлических).

Честно говоря, не ожидал услышать от группы ничего путного, но, надо сказать, зря. Очень неординарный трэшевый материал в духе Венома. Достаточно сырой и жесткий, чтобы восприниматься, как дьявольская музыка и хорошо сбалансированный, что делает его легким для переваривания в любом настроении. Как было сказано, альбом действительно не в ногу со временем, чему я несказанно рад.

Сборник старых американских Death команд.

На мой взгляд, действительно шедевр своего жанра. Настоящий, завораживающий Viking Metal. Много стоит этот скальдовский вокал в сочетании с к месту вставляемым гортанным скримингом. У альбома потрясающая энергетика, практически все песни заставляют слушателя погрузиться в атмосферу эпохи викингов. Впечатляют такие вещи, как "Hednad I Ulvermanens Tecken", исполненные в балладном стиле. А в "Fangad Utav Nordens Sjal" при сочетании мужского и женского вокалов угадывается готика. Особо отмечу композицию "Till Fjalls".

Четвёртый альбом по счёту стал ещё одним удачным опусом группы. Он более интересен, чем предыдущий «Noble Savage», даже тяжелее и плотнее его – возможно из-за того, что почти всё партии бас гитары исполнил сам клавишник и вокалист Дэвид ДэФейс, раньше этим занимался Джо Орейли, но из-за проблем со здоровьем сыграл только на одной песне и позднее он покинул группу. Пластинка представляет собой добротный хэви металл, с небольшим влиянием пауэр металла и хард рока. Если раньше приходили ассоциации с Manowar или Judas Priest, то теперь музыка напоминает творчество Pretty Maids, особенно своими мягкими распевками в припевах.

У польской группы "Весания" всегда была одна серьезная проблема: их музыку точно не назовешь самобытной. На всех альбомах коллектива всегда можно четко проследить, кому пытаются подражать поляки. Если на последнем на данный момент релизе, носящем название "Distractive Killusions", музыку команды можно было сравнить с их соотечественниками Behemoth, особенно гитарную игру, то при сочинении своего первого альбома "Firefrost Arcanum" ребята явно вдохновлялись творчеством "Императора".

Конечно, здесь не стоит говорить о гипер-техничности и каких-то инновациях, все довольно традиционно, местами даже незатейливо, но, на мой взгляд, настолько качественно, что просто замечательно. Здесь не надо напрягаться и вслушиваться, вся мелодика плавает на поверхности. Это как беседа со старым товарищем - вы понимаете друг друга с полуслова. Выделять какие-то отдельные композиции и обсуждать мастерство музыкантов не вижу смысла, альбом надо слушать и наслаждаться!

Veni Domine - христианская прогрессив-дум-метал группа. Она была основана в 1987 году в Sollentuna, Швеция. Veni Domine сочетает низкотемповый мелодичный хэви-метал, симфо-метал и дум-метал с вкраплениями готики. Первоначально, вокалист Фредрик Олссон использовал оперный, пронзительный вокал, но затем сместился в более низкий вокальный диапазон. Fall Babylon Fall и Material Sanctuary являются самыми значительными и известными альбомами группы.

Проведя целый год, гастролируя по родной Америке и посетив даже Европу, "Насиль-ники" добрались-таки до студии и записали свою вторую пластинку - "Угнетая массы". Сначала альбом был задуман как десятипесенный, но 2 трэка почему-то выкинули (один, причём, очень зря). Должен сказать, парни набрались опыта в поездках, поняв, что имея в сет-листе только быстрые песни по типу дебютника, они бысто устанут :). А потому альбом получился помедленней предыдущего (совсем немного), и, как следствие, энергетики поубавилось. Но зато на альбоме прибавилось жёсткости, тяжести, и, конечно же, агрессии.

Признаться, на последнее воскрешение Веном я не прореагировал никак: "Нее, умерла - так умерла…" Как выяснилось, совершенно напрасно, раскаиваюсь. Всё же музыкантам такого уровня, как Майкл Хики, стоит доверять чуть больше. Конечно же, время их славы и силы было тогда - в начале 80-х, когда сырой и примитивный звук вкупе с инфернальным имиджем и бешеной энергетикой стали той взрывной смесью, что определила развитие экстремальной музыки на 20 лет вперёд. Казалось бы, что могут запупырить уже немолодые люди, пусть и объединённые таким лого, как Веном? Нет, древнее зло вполне себе живо и вполне себе злобно и ядовито. Лютый замес из трэшни, отличного качества хэви и того самого архаического Black Metal'а, что в вывернутом виде и стал названием этого релиза. Композиции, преимущественно, выдержаны в среднем темпе, хотя и скоростные боевички в наличии. Несмотря на вполне примитивную риффовку, структурно композиции стали куда как сложнее и интереснее, уж не знаю, порадует ли это любителя долбежки. Звук максимально тяжёлый - в "детстве" они так не звучали. Что приятно удивляет - так это именно звук: это саунд хэви-металлической команды и техника гитариста - именно оттуда.

В 2004 году все демо были переизданы на одном диске под названием The Works. Отличительной чертой группы был женский вокал (Kim LaChance, ex - Malisha, Driven Steel).

VREID представляют на новом альбоме свои вариации на тему black-metal. Они не замыкаются на чём-то одном и сочиняют очень интересный материал, который по своему настроению очень походит на то, что выходило в 90-х, когда экстремальная музыка была ещё очень молода, и каждая группа могла придумать нечто новое. Лэйблы и журналы ещё не успели навесить ярлыки, а покупатели ещё не стали на эти ярлыки ориентироваться в исключительном порядке. VREID вгоняют слушателя в транс двумя разными способами. Первый заключается в «древнем» black-metal, который то ускоряется, то замедляется, но представляет собой монотонный ритм, создающий слушателю нужное настроение. В каждой песне этот всепоглощающий ритм сменяется медленными меланхоличными проигрышами с использованием акустической гитары. Почему-то тяжёлые части напомнили мне первый миньон MOONSPELL “Under The Moonspell”. Непонятная для меня ассоциация, но очень явственная.

Двух-дисковая компиляция от штатовского лейбла Full Moon Productions, включающая в себя большое количество эксклюзивных треков.

Выход нового трибьютника БС вполне естественное явление - в этом году "отцы метала" выпускают первый за 35 лет альбом в практически первоначальном составе (напомню, барабанщик Bill Ward отказался от воссоединения из-за разногласий, в т.ч. финансовых), а пиар-кампания по поводу ренюньйона\записи нового альбома хоть и не стала ошеломляющей новостью в фанатских кругах, но все же всколыхнула метал-сообщество.