В 1996 году группа выпустила первый дебютный альбом As Jerusalem Burns…Al´Intisar на американском блэк-метал лейбле (American black metal record label); позже в группе появился басист Al´Hazred.В связи с разными профессиональными и личными причинами, участники группы переехали во Францию и Нидерланды в 1998 году. Lord Curse остался в Иерусалиме и позже переехал в США со своей Арт-студией, таким образом группа нуждалась в новом барабанщике. Proscriptor (Absu) заполнил вакантное место.

Вашему вниманию предоставлен сборник хитов группы.С каждого альбома по 2 песни.Интерес этого диска в том что три песни перезаписали в 1991 году.Плюс две песни которые присутствуют только на этом сборнике.Ну и конечно это для тех кто не знаком с творчеством такой группы так сказать охватить сразу всю историю,

Пусть это будет даже не рецензия, а попытка установить место Master’s Hammer в тяжелой музыке и разложить их творчество «по полочкам» для себя самого. С «The Jilemnice Occultist» коллектив еще более усложнил эту задачу. Характеристик второй работе чехов можно дать невероятное количество: к материалу подойдет и ярлык авангардного трэша, и симфонического блэка, и, по определению самих музыкантов, метал-оперетты в трех частях. Интересно, как воспринимали ее современники? Наверное, ставили в один ряд с Samael, Sadist, Monumentum и другими ранними релизами от Osmose Prod. или Avantgarde Music/Obscure Plasma Rec. Вот где материал «The Jilemnice Occultist» чувствовал бы себя комфортно, найдя место среди прочих «непохожих на других».

1991-й год был ознаменован заключением контракта с американским христианским лейблом "Intense records" и заменой Холла на Майкла Карлайла. С ним был записан альбом "Mortification", который продюсировал Роджер Мартинез из "Vengeance rising". В 1992-м сразу на двух лейблах ("Nuclear blast" и "Intense") вышел очередной лонгплей "Scrolls of the megilloth", на котором группа заметно продвинулась в сторону дэта и гриндкора.

Memoriam сразу взяли курс на исполнение Old School Death Metal и изначально вообще планировали играть исключительно кавер-версии песен, которые повлияли на участников коллектива на протяжении всей их карьеры в рамках Death Metal-сцены. Однако вскоре стало ясно, что без написания собственного материала не обойдется. Уже в июне 2016 года группа выпускает на виниле первое демо "The Hellfire Demos", после чего заключает контракт с Nuclear Blast Records на выпуск дебютного альбома. В августе коллектив дает концерты на ряде крупных фестивалей.

“The Principle Of Doubt” – очень хороший диск, сочиненный и исполненный на высочайшем уровне, но он чуть-чуть менее яркий, чуть-чуть менее эмоциональный и чуть-чуть менее новаторский, чем его предшественник. Хотя я совершенно уверен, что любителям техно-трэша он должен доставить немало приятных минут, ведь на нем есть такие замечательные боевики, как “A Question Of Trust” и “The Principle Of Doubt”, крайне необычная и эмоциональная “The Jester” и трагическая “No Friend Of Mine”.

THANK YOU акустический инструментальный сольный альбом МАЙКЛА ШЕНКЕРА. Все представленные композиции написаны Майклом, он же осуществлял запись всех инструментов и выступил в качестве продюсера. Ralph Patlan участвовал в записи пластинки в качестве звукоинженера.

Замечательный альбом неординарной команды из солнечного Израиля. Правда, это уже вторая их запись, сделанная за пределами земли обетованной. Тематика лирики – шумерская мифология. По звучанию представляет собой скоростной (но при этом мелодичный) black с привкусом thrash-а и восточной мелодикой и ритмами. Да-да, именно ритмами. Они странным образом как бы выглядывают из-за полотна скоростного thrash\black-молотилова, добавляя тонкие штрихи к атмосферности, которая уже создана гитарным звучанием.

Можно долго обсуждать ценность для музыкальной истории релизов, вышедших из-под пера этих склонных к экспериментам чехов, но неоспоримой остаётся самобытность и незамутнённый взгляд на композиционные структуры данной команды. Уникальность данного дебютника заключается в том, что здесь впервые представлен подход, который через некоторое время будет преобразован другими коллективами в стилистику progressive black. Тремоло создают каркас структурного движения, но не проявляют себя нарочито, подобно манере скандинавов. Ритм-секция в большей степени пассивна, в плане того, что не ответственна за динамику, и лишь направляет, но не управляет течением композиций.

Когда блэковая команда "шагает за рамки стиля", у нее либо получается, либо... "Le Masquerade Infernale" Arcturus'а - пример удачного подобного развития. Рассматриваемый альбом - нет... Вокал - чистый, и, мягко говоря, старомодный. Музыка оставляет впечатление, что идеи есть, но что с ними делать, никто не знает. После классического atmospheric-black миньона 97-го "Ode To The NightSky" создается однозначное впечатление, что люди пошли не туда.

В 1994 году выходит четвертый альбом группы — «Blood World». «Кровавый мир» показал, что группа не боится экспериментов, смешивая причудливым образом в своём творчестве различные экстремальные стили музыки. Позиция «Mortification» на металлической сцене усиливается, группа получает широкое признание ценителей тяжелой музыки, а этот альбом — невиданный коммерческий успех.

Этим альбомом кудесник звукорежиссерского пульта и бас-гитары Ральф Хьюберт чуть не поставил себе надгробный памятник. Два года, проведенных в бесконечных поисках оптимальных аранжировок для популярнейшего классического произведения Модеста Муссоргского «Картинки с выставки» (в оригинале оно, как известно, было написано для пианино), настолько сильно сказались на нашем герое, что долгих десять лет Ральф не нашел в себе сил выпустить ни одной новой композиции. “Pictures At An Exhibition” требует многократного прослушивания, к нему нужно привыкнуть, его музыкальный язык и эстетику не так-то просто «переварить» с наскока. Но если вы все-таки затратите на ознакомление и вникание в альбом немного больше времени, то не сможете остаться равнодушными к его красоте и гармоничности.

Это не какой-то там «Обыкновенный холокост» - он самый что ни на есть окончательный, после такого искать по норвежским лесам грибы бесполезно – ухо привыкает к другому масштабу. Немецкий трэш, достигший своего предела и беснующийся в тесных рамках стиля; альбом, не уступающий более известному собрату 1991 года.

Скорости исполнения почти всегда очень высокие, а барабаны стрекочут просто пулемётными очередями. Вокал на 80% чистый... да-да... а часть из чистого – женский. В общем-то ничего особенного нет – вокал как вокал, да и блэковая часть так уж сильно не поражает, хотя и совсем неплоха. Только не вокал тут рулит корабликом, не вокал... Клавиши – о, эти чудесные клавиши, флиртующие и заигрывающие, дразнящие и непредсказуемые, зовущие и уводящие, приводящие и снова бросающие – их можно описывать, но вовсе не обязательно – они здесь рулят всем.

Да ради того, в чем Macbeth всегда были сильны, хотя и нестабильны - мелодий. Вполне здоровских сочных соло и отлично прописанных клавишных виньеток, то обыгрывающих нечто восточное по духу, то навевающих ассоциации с поздними произведениями Людовико Эйнауди. Мотивчик той же "Last Night in Shanghai" - главного здешнего хита - легко мог бы появиться у The Cure или даже Siouxsie and the Banshees. Или - но в более медленной и размеренной вариации - у Dead Can Dance. Так что пускай "Neo-Gothic Propaganda" ритмически и риффово опирается на альтернативный рок, причем довольно незамысловатый, мелодически он дает намного больше.