Presto is generally held by fans to have marked the beginning of a transition period, moving away from a sound dominated by synthesizers and toward more traditional rock instrumentation and pop songwriting.

Permanent Waves is the seventh studio album by Canadian rock band Rush, released on January 14, 1980, through Anthem Records. After touring to support their previous album, Hemispheres (1978), the band began working on new material for a follow-up album in July 1979. This material showed a shift in the group's sound towards more concise arrangements and radio friendly songs (such as "The Spirit of Radio" and "Freewill"), though their progressive rock blueprint is still evident on "Jacob's Ladder" and the more than nine-minute closer "Natural Science". Bassist/vocalist Geddy Lee also employed a more restrained vocal delivery compared to previous albums. Permanent Waves was recorded in 1979 at Le Studio in Morin-Heights, Quebec with production handled by the group and Terry Brown.

Moving Pictures is the eighth studio album by Canadian progressive rock band Rush, released on February 12, 1981 through Anthem Records. After touring to support their previous album, Permanent Waves (1980), the band started to write and record new material in August 1980 with co-producer Terry Brown. They continued to write songs with a more radio-friendly format, featuring tighter song structures and songs of shorter length compared with their earlier albums.

Группа Rush по праву считается одним из самых известных и авторитетных рок-коллективов Канады, основательницей стиля хард-н-арт.

Counterparts is the fifteenth studio album by Canadian rock band Rush, released October 19, 1993 on Anthem Records. After the band finished touring its previous album Roll the Bones (1991) in mid-1992, the members took a break before starting work on a follow-up.
Counterparts reached No. 2 in the United States, one of the band's two highest-charting albums in the country, and No. 6 in Canada. The first single, "Stick It Out", was No. 1 on the Billboard Album Rock Tracks chart for four weeks. In 1994, the instrumental "Leave That Thing Alone" was nominated for a Grammy Award for Best Rock Instrumental Performance. Counterparts was remastered in 2004 and reissued in 2013 as part of The Studio Albums 1989–2007 box set. In 2015 it was reissued after being remastered by Sean Magee at Abbey Road Studios following a direct approach by Rush to remaster their entire back catalogue.

2112 (pronounced "twenty-one twelve") is the fourth studio album by Canadian rock band Rush, released on 1 April 1976 (or March 1976, according to some sources) by Anthem Records. Rush finished touring for its unsuccessful previous album Caress of Steel, in early 1976. The band was in financial hardship due to the album's disappointing sales, unfavourable critical reception, and a decline in attendance at its shows. The band's international label, Mercury Records, considered dropping Rush but granted the band one more album following negotiations with manager Ray Danniels. Though the label demanded more commercial material, the band decided to continue developing its progressive rock sound. 2112 was recorded in February 1976 in Toronto with regular producer Terry Brown. Its centerpiece is a 20-minute title track, a futuristic science-fiction song that takes up the entire first side of the album. There are five individual tracks on side two.

Ray Charles Robinson was an American singer, songwriter, and pianist. He is regarded as one of the most iconic and influential musicians in history, and was often referred to by contemporaries as "The Genius". Among friends and fellow musicians, he preferred being called "Brother Ray". Charles was blinded during childhood, possibly due to glaucoma.

Англоязычная рок-группа из Дании, основанная в 1989 году Андре Андерсеном, сыном корреспондента датской газеты - «Land og Folk», Palle Andersen, аккредитованного в Москве, и администратора театра им. Ермоловой, Галины Нестеровны Шанидзе.

Итак, после мелодичного и почти что не похожего на прошлые "сухие" работы "Triarchy...", группа продолжила эксперименты с новым звучанием и всеми вытекающими из него последствиями. И уже через год после вышеуказанной работы выходит "A Dead Poem", признанная многими лучшим творением группы. Разумеется, произошло сие не с бухты-барахты - "виновато" направление, которое избрали Роттинги. Альбом выполнен в стиле близком к тому, что называют Dark Metal (а так же близком к некоторым творениям группы Moonspell) - доминируют мощные гитарные риффы, средне темповые ритм-партии и шикарные мрачные клавишные "фоны", "висящие" над всем этим и придающие музыке ещё больше красоты.

О профессионализме музыкантов и говорить даже не стоит, потому что почти все они прошли отличную школу в самых уважаемых группах. Качество записи на дебютном диске совершенно не отвечает названию дебютного альбома, потому как оно просто идеально, и что самое главное - даже оригинально, хотя выработать на сто процентов свой собственный звук ребятам ещё не удалось. Музыкальный материал представляет собой тевтонский хэви-пауэр метал а-ля Grave Digger, однако касаемо нескольких технических деталей нужно заметить, что музыка менее быстрая, нежели у Диггеров, зато более мрачная и агрессивная. Для своего первого удара по части текстов ребята решили избрать тему Шекспировского Макбета, и справились они в этом плане на отлично, потому как тексты очень интересны и умны, а то заложенное в них количество крови и ярости может спокойно перещеголять любую Диггеровскую работу, будь то рыцари круглого стола или трагичная история о шотландцах. Мелодическая же сторона пластинки представляет собой ещё более потрясающее содержание!

По поводу нового альбома. Он медленнее, мелодичнее предыдущих - стиль немного сменился, павером уже сложно назвать, особенно если сравнивать с “Power Of The Dragonflame” и мини-альбомом “Holy Thunderforce”. И это отнюдь не плохо. Музыка усложнилась, хотя она и всегда была очень сложной и продуманной. Это сделало её ещё более глубокой, атмосферной, что предрасположило к более вдумчивому и внимательному прослушиванию. Манера пения Фабио изменилась в некоторых моментах, и это очень разнообразило звук. На мой взгляд, на “Triumph or Agony” он больше раскрылся как вокалист.

Итак, перед нами, по словам одного из метлибовцев, "живая легенда андерграунда". В своё время эта легенда считалась самой экстремальной в своей Канаде. Это Razor! Стальная бритва, режущая уши агрессией спид-трэша! Настоящий сырой звук андерграунда середины 80-х! С первой песни нас встречает мрачная бас-гитара, за которой следует скоростной и оглушительный материал. Риффы мне сразу напомнили Kreator того же года. Но вышло первое лезвие пораньше – в апреле 1985. Да-да, это тот же бескомпромиссный, яростный и мясной Thrash, претендующий также на Speed. Вторая песня так и крутится у меня в голове. "Fast And Loud"! Это гимн трэша! Sound of metal in the air! Быстрый и громкий! Громкий и гордый!

Этот диск имеет мало общего с тем, что Rotting Christ заиграет через два года на "Mighty Contract"... Стиль можно обозначить как трэш-дет, с ДУМовыми вкраплениями (хотя, музыку данной группы вообще трудно подогнать под какой-либо стиль) и, в некоторой степени, "прогрессивными" элементами. Запись, естественно, подпольного звучания, какие-то дубовые (первое сравнение, что пришло на ум), глухо записанные барабаны, порой нагло выпирающие на передний план (может, так задумано, чтоб подчеркнуть агрессию?). Вообще, ритм альбома очень интересен, он также отличен от других. Ни на одном из дисков команды не было столько ломанных и часто меняющихся ритмов, в этом отношении этот альбом самый "прогрессивный".

Итак, что что же предлагала в 86 году на суд слушателей команда адских бензопильщиков? Скоростной трэш, в общем-то развеселый, местами рок”н”ролльный, сыгранный с бескомпромиссностью, скоростным забоем и весьма колоритным вокализом. Этакий хрипловатый, гниловатый истошный крик (!) – раз услышав, не забудешь.

"Подвальные крысы" ("Ratos De Porao") появились в Сан-Паулу в 1981 году, когда местная панк-сцена переживала период бурного развития. Вдохновленная творчеством британцев "Discharge", "G.B.H.", "Varukers" и скандинавов "Anti-Cimex", "Kaaos", эта команда взялась изливать свою злость с такой силой, что стала одной из лидеров движения. В 1982-м "RxDxPx" (так по-другому называлась группа) поучаствовали в создании панк-рок-сборника "Sub" и выступили на фестивале "O Comeco do Fim do Mundo". На следующий год "Крысы" записали полнометражку "Crucificados Pelo Sistema", ставшую одним из первых хардкор-альбомов на южноамериканском континенте. В то время состав "Ratos De Porao" выглядел следующим образом: Джоайо Гордо (вокал), Мингау (гитара), Джаба (бас) и Джайо (ударные).