Legacy: The Greatest Hits Collection is a 2001 greatest hits LP for R&B group Boyz II Men, released by Universal Records.

II is the third studio album by American R&B quartet Boyz II Men, released on August 30, 1994, on Motown Records. It contained the No. 1 singles "I'll Make Love to You" and "On Bended Knee", the latter of which replaced the former at the top of the Billboard Hot 100, making the group the third artist to replace themselves at No. 1 in the United States after Elvis Presley and The Beatles and the first to achieve the feat in 30 years.

Evolution is the fourth studio album by American R&B quartet Boyz II Men, released on September 23, 1997. It is their final album released on Motown Records. A Spanish language version, Evolución, was also issued. The Spanish edition won the Billboard Latin Music Award for Pop Album of the Year by a New Artist.

Cooleyhighharmony is the debut studio album by American R&B group Boyz II Men, released by Motown Records on April 30, 1991. The album was written mainly by Boyz II Men members Nathan Morris, Wanya Morris and Shawn Stockman, and produced by Dallas Austin and the Characters. Cooleyhighharmony's title is a tribute to a real high school in Chicago: Cooley Vocational High School.

"Who Let the Dogs Out" (originally titled "Doggie") is a song written by the Trinidadian musician Anslem Douglas and then recorded by the Bahamian junkaroo band Baha Men. Originally released by Douglas as "Doggie" in 1998, it was covered by producer Jonathan King who sang it under the name Fat Jakk and his Pack of Pets. King brought the song to the attention of his friend Steve Greenberg, who then had the Baha Men cover the song.

Take the Heat Off Me is the debut album by Euro-Caribbean group Boney M. The album became a major seller in Europe, specifically in the Nordic countries (number 1 in Sweden and Finland, number 2 in Norway), but in the USA the album just missed the album chart. Tracks include the hits "Daddy Cool" (number 1 in eight European countries, number 65 on the Billboard Hot 100, number 11 on the U.S. Club Play Singles chart), "Sunny" (top 5 in many European countries) and the debut single "Baby Do You Wanna Bump".

BAD COMPANY являются одной из первых супергрупп мира: Роджерс и Кёрк прославились во FREE, Ральфс - в MOTT THE HOOPLE, а Баррел - в KING CRIMSON. Поэтому не случайно, что музыканты с самого начала карьеры оказались под опекой Питера Гранта, менеджера LED ZEPPELIN. Уже дебютный альбом BAD COMPANY попал в британский Топ-3, и до конца 70-х группа пользовалась стабильной популярностью у слушателей. Стиль BAD COMPANY представлял собой упрощенный вариант LED ZEPPELIN, т.е. блюзовый хард-рок с ярко выраженной мелодичной поп-составляющей.

Live in Cook County Jail is a 1971 live album by American blues musician B.B. King, recorded on September 10, 1970, in Cook County Jail in Chicago. Agreeing to a request by jail warden Winston Moore, King and his band performed for an audience of 2,117 prisoners, most of whom were young black men. King's set list consisted mostly of slow blues songs, which had been hits earlier in his career. When King told ABC Records about the performance, he was advised to bring along press and recording equipment.

"When Empires Burn" получил не просто положительный, а самый что ни на есть восторженный прием. Некоторые муз. издания его наградили титулом "Альбом года", и недаром. Очень мощный, плотный и невероятно мелодичный релиз. Это даже не совсем хард-рок, местами песни качают так, что это самый настоящий метал. "Children of the Circle", "Gonna Live Forever", "When Empires Burn" заряжены самым настоящим высокооктановым топливом и заставляют сердце работать быстрее, а "Every Beat of My Heart" или "Meaning of Love" напомнят о том, что Кэтли был (и остается) голосом одной из лучших AOR групп.

А что же, собственно, такого в этом альбоме? Да ничего, как ни странно, особенного - просто зрелый металл. Да, да, именно это слово - зрелый, на альбоме чувствуется профессионализм и знание своего дела - это вам не какая-нибудь альтернатива для малолеток, это - металл, от которого даже стареющие дяденьки с пивными животами затрясут волосатыми головами.

Один из лучших альбомов группы, в котором специфическая атмосфера переплетается с психоделической манерой игры, порождая неземную, чудовищную музыку, словно дошедшую до нас из самого сердца Мрака. Монотонные плавные мелодии, медитативная гитара, безумно-шизофренические барабаны и совершенно подземный вокал не могут не задеть темные струны души и не погрузить в атмосферу альбома. А уж в нагнетании атмосферы бесконечной тьмы и одиночества Burzum просто нет равных. Вот и этот альбом мгновенно переносит слушателя куда-то в дождливый ночной лес, где под каждым кустом таится опасность, а рассвет, кажется, никогда не наступит. Музыкальное полотно альбома представляет собой ровное блэк-ориентированное действо, но пятый трек словно дает слушателю передышку, позволяя ему утонуть в тоскливой мелодии и отстраненно-холодных клавишных пассажах. Запись в техническом плане вполне соответствует началу 90-х, демонстрируя нам все возможности «норвежских подвалов».

И планку мужики в целом удержали. "Черти" по сути продолжают музыкальную тему предыдущего альбома. Фирменный баланс между блэком и дэтом держится, как всегда, идеально, скоростные тремоло очень грамотно и вкусно чередуются с медленным дэтовым риффингом. Никуда не делся и надрывно-трагичный мелодизм, особенно хорошо прослеживающийся на выходивших до этого в качестве синглов "Totendanz" и "Virtus Asinaria". Первую я бы даже охарактеризовал как "Vomit Upon the Cross" здорового человека, а вторая - неимоверно душераздирающая около-баллада.

Однако не может не радовать тот факт, что здесь группа начала отходить от своего грайндкорового прошлого - следующий их альбом будет состоять из просто отличнейших песен, не имеющих ничего общего с тупым долбиловом. Так что, этот альбом является, в некотором роде, переходным от чисто грайндового альбома "Matando Gueros" к не совсем чисто дэтовому, но гениальнейшему альбому "Brujerizmo". Из песен хочу отметить следующие: из быстрых, угарных - в первую очередь "Colas De Rata" и весёленькую "La Migra", повествующую о непростых буднях мексиканских нелегалов-мигрантов:)

Честно говоря, ничего не имею против тех, кто не принял такой замес. Я их понимаю, у всех свои внутренние запросы. Мне нравится грамотный (ой, зря я это слово написал) кач, пусть даже, местами, с детскими, party'йными текстами в Limp Bizkit-стайле."Are You Ready To Mosh?" - ну, вы поняли... Несмотря на массу стилей и ответвлений, альбом не слушается как сборник, даже при том известном факте, что песни писались в разные временные отрезки. Помимо этого, у группы получилось создать гармонию между музыкой и вокалом, свести в неразделимое целое: тонюсенькие девичьи голоса и брутальное молотилово. Результат неожиданно зловещ. Предстаёт перед глазами картина с девочками и чудовищем на поводке, что рычит по приказу хозяек.

Дальнейшее развитие событий вполне оправдывает ожидания, имеющиеся у слышавших предыдущий альбом «Benighted»: разнообразная и забойнейшая ритм-секция, полная чертовски раскачивающих и въедливых риффов, плюс разнообразие вокала, заставляющее предположить, что поет в группе где-то человек шесть. Хотя — беда — теперь уже нельзя заявить, что «это все один!» по вышеобозначенной причине. Но ведущий вокалист Жульен оборотов не сдал и добавил в арсенал ещё несколько голосов, доведя общее их количество до каких-то совершенно необъятных значений.