BAD COMPANY являются одной из первых супергрупп мира: Роджерс и Кёрк прославились во FREE, Ральфс - в MOTT THE HOOPLE, а Баррел - в KING CRIMSON. Поэтому не случайно, что музыканты с самого начала карьеры оказались под опекой Питера Гранта, менеджера LED ZEPPELIN. Уже дебютный альбом BAD COMPANY попал в британский Топ-3, и до конца 70-х группа пользовалась стабильной популярностью у слушателей. Стиль BAD COMPANY представлял собой упрощенный вариант LED ZEPPELIN, т.е. блюзовый хард-рок с ярко выраженной мелодичной поп-составляющей.

Live in Cook County Jail is a 1971 live album by American blues musician B.B. King, recorded on September 10, 1970, in Cook County Jail in Chicago. Agreeing to a request by jail warden Winston Moore, King and his band performed for an audience of 2,117 prisoners, most of whom were young black men. King's set list consisted mostly of slow blues songs, which had been hits earlier in his career. When King told ABC Records about the performance, he was advised to bring along press and recording equipment.

"When Empires Burn" получил не просто положительный, а самый что ни на есть восторженный прием. Некоторые муз. издания его наградили титулом "Альбом года", и недаром. Очень мощный, плотный и невероятно мелодичный релиз. Это даже не совсем хард-рок, местами песни качают так, что это самый настоящий метал. "Children of the Circle", "Gonna Live Forever", "When Empires Burn" заряжены самым настоящим высокооктановым топливом и заставляют сердце работать быстрее, а "Every Beat of My Heart" или "Meaning of Love" напомнят о том, что Кэтли был (и остается) голосом одной из лучших AOR групп.

А что же, собственно, такого в этом альбоме? Да ничего, как ни странно, особенного - просто зрелый металл. Да, да, именно это слово - зрелый, на альбоме чувствуется профессионализм и знание своего дела - это вам не какая-нибудь альтернатива для малолеток, это - металл, от которого даже стареющие дяденьки с пивными животами затрясут волосатыми головами.

Один из лучших альбомов группы, в котором специфическая атмосфера переплетается с психоделической манерой игры, порождая неземную, чудовищную музыку, словно дошедшую до нас из самого сердца Мрака. Монотонные плавные мелодии, медитативная гитара, безумно-шизофренические барабаны и совершенно подземный вокал не могут не задеть темные струны души и не погрузить в атмосферу альбома. А уж в нагнетании атмосферы бесконечной тьмы и одиночества Burzum просто нет равных. Вот и этот альбом мгновенно переносит слушателя куда-то в дождливый ночной лес, где под каждым кустом таится опасность, а рассвет, кажется, никогда не наступит. Музыкальное полотно альбома представляет собой ровное блэк-ориентированное действо, но пятый трек словно дает слушателю передышку, позволяя ему утонуть в тоскливой мелодии и отстраненно-холодных клавишных пассажах. Запись в техническом плане вполне соответствует началу 90-х, демонстрируя нам все возможности «норвежских подвалов».

И планку мужики в целом удержали. "Черти" по сути продолжают музыкальную тему предыдущего альбома. Фирменный баланс между блэком и дэтом держится, как всегда, идеально, скоростные тремоло очень грамотно и вкусно чередуются с медленным дэтовым риффингом. Никуда не делся и надрывно-трагичный мелодизм, особенно хорошо прослеживающийся на выходивших до этого в качестве синглов "Totendanz" и "Virtus Asinaria". Первую я бы даже охарактеризовал как "Vomit Upon the Cross" здорового человека, а вторая - неимоверно душераздирающая около-баллада.

Однако не может не радовать тот факт, что здесь группа начала отходить от своего грайндкорового прошлого - следующий их альбом будет состоять из просто отличнейших песен, не имеющих ничего общего с тупым долбиловом. Так что, этот альбом является, в некотором роде, переходным от чисто грайндового альбома "Matando Gueros" к не совсем чисто дэтовому, но гениальнейшему альбому "Brujerizmo". Из песен хочу отметить следующие: из быстрых, угарных - в первую очередь "Colas De Rata" и весёленькую "La Migra", повествующую о непростых буднях мексиканских нелегалов-мигрантов:)

Честно говоря, ничего не имею против тех, кто не принял такой замес. Я их понимаю, у всех свои внутренние запросы. Мне нравится грамотный (ой, зря я это слово написал) кач, пусть даже, местами, с детскими, party'йными текстами в Limp Bizkit-стайле."Are You Ready To Mosh?" - ну, вы поняли... Несмотря на массу стилей и ответвлений, альбом не слушается как сборник, даже при том известном факте, что песни писались в разные временные отрезки. Помимо этого, у группы получилось создать гармонию между музыкой и вокалом, свести в неразделимое целое: тонюсенькие девичьи голоса и брутальное молотилово. Результат неожиданно зловещ. Предстаёт перед глазами картина с девочками и чудовищем на поводке, что рычит по приказу хозяек.

Дальнейшее развитие событий вполне оправдывает ожидания, имеющиеся у слышавших предыдущий альбом «Benighted»: разнообразная и забойнейшая ритм-секция, полная чертовски раскачивающих и въедливых риффов, плюс разнообразие вокала, заставляющее предположить, что поет в группе где-то человек шесть. Хотя — беда — теперь уже нельзя заявить, что «это все один!» по вышеобозначенной причине. Но ведущий вокалист Жульен оборотов не сдал и добавил в арсенал ещё несколько голосов, доведя общее их количество до каких-то совершенно необъятных значений.

Unorthodox Jukebox is the second studio album by American singer and songwriter Bruno Mars. It was released on December 7, 2012, by Atlantic Records and was made available to listen to in its entirety for a week before its release. It serves as the follow-up to Mars's debut record Doo-Wops & Hooligans (2010). Mars's writing and production team, the Smeezingtons, composed the whole record and worked with several past collaborators, Jeff Bhasker and Supa Dups, while enlisting new producers, such as Mark Ronson and Emile Haynie, and no guest vocalists.

Said and Done is the debut album by Irish boy band Boyzone. The album was released on 21 August 1995 by Polydor Records and went straight to No. 1 on the UK Albums Chart. The album sold 1.2 million copies in the first year of its release. As of December 1997, the album had sold 2.2 million copies worldwide.

Lost Highway is the tenth studio album by American rock band Bon Jovi, released on June 19, 2007, in the US through Island Records. Produced by John Shanks and Dann Huff, the album was recorded at Black Bird Studios, Nashville and NGR Recording, Hollywood.
The album influences the band's rock sound with that of country music following the success of a country version of the band's 2006 single "Who Says You Can't Go Home", a duet with Jennifer Nettles, which reached No. 1 on the U.S. country chart in May 2006. Following the success had with the duet version of "Who Says You Can't Go Home", there are two songs on the album produced in collaboration with other artists, namely "We Got It Going On" featuring Big & Rich and the single "Till We Ain't Strangers Anymore" featuring LeAnn Rimes.

Beth Nielsen Chapman has long been a music-industry favorite. To say she’s had it rough, though, barely does justice to the events that inform 1997’s Sand and Water and its follow-up, Deeper Still—the death of her husband and her subsequent fight with breast cancer. Deeper Still‘s acceptance of hard truths resonate with listeners.

Beck David Hansen, known as Beck, is an American musician, singer, songwriter, and record producer. He rose to fame in the early 1990s with his experimental and lo-fi style, and became known for creating musical collages of wide-ranging genres. He has musically encompassed folk, funk, soul, hip hop, electronic, alternative rock, country, and psychedelia. He has released 14 studio albums (three of which were released on indie labels), as well as several non-album singles and a book of sheet music.

Bassomatic (sometimes written as Bass-O-Matic) were a British band that recorded house music in the 1990s. A project of William Orbit, the band included vocalist Sharon Musgrave and rapper MC Inna Onestep amongst others. For the second album, singer Sindy Finn replaced Sharon Musgrave on vocals. Both albums were produced at Guerilla Studios, founded by William Orbit with Laurie Mayer and Grant Gilbert, and released by Virgin Records.