Третий альбом Chimaira. По сравнению с предыдущими двумя, музыка группы прибавила в качестве и мощи. Стилистически это Deathcore/Metalcore (с элементами эмокора и технодета), с упором именно на детовую составляющую, но хардкоровые куски не забиваются чисто детовыми риффами. Вокал - нечто среднее между хардкоровым ором и гроулом (они чередуются), а также чистый эмо-вокал временами. Наиболее яркая композиция, несомненно, Implements of Destruction, которая завершает альбом и длится 13 минут.

Clouds - это интернациональная супер-сборная по думу, в состав которой вошли гитарист Jarno Salomaa (Shape Of Despair), клавишник Kostas Panagiotou (Pantheist), вокалист Pim Blankenstein (Officium Triste) и другие, не менее достойные люди. А теперь вслушайтесь… Слышите? Да, влияние родных коллективов, несомненно, угадывается в полотнах Clouds, но переплетаясь меж собой эти мотивы, эти столь непохожие друг на друга и в то же время родственные гаммы, вырисовываются в совершенно уникальное, монолитное произведение, от спокойной, ровной мощи и величия которого захватывает дух…

Грядущий релиз - третий с участием вокалиста Матса Левена (ex-THERION). В последний раз группа выпускала музыку два года назад, в виде мини-альбома Death Thy Lover.

Casketgarden была образована в 1998 году тремя музыкантами: Attila Cseh, Péter Musitz и Balázs Tóth. Целью было создание тяжелой, но мелодичной музыки, беря пример с любимых групп At The Gates и Carcass. Состав был укомплектован в 1999, когда к группе присоединился басист István Cseh. Не теряя времени, музыканты записали два демо: "An Ever Rounding Circle" (1999) и "...Of Grief" (2000). Эти две работы получили прекрасные отзывы в каждом журнале, куда они были направлены. Релизы были выпущены в Сербии, Словении, Хорватии, Боснии, Болгарии и Румынии посредством Rock Express Records.

Candlemass - шведская группа, известная как одна из основоположников жанра дум-метал и одна из наиболее успешных команд, играющих музыку в этом стиле. Лидером группы является Лейф Эдлинг. Группа была основана бас-гитаристом и композитором Лейфом Эдлингом в 1984 году после распада его предыдущей группы Nemesis.

Однако гораздо больше "The Age of Hell” позаимствовал у "Resurrection" и "The Impossibility Of Reason". В его очертаниях отчетливо просматривается "человеко-мух", ставший символом "Воскресения": очень схожими оказались и саунд, и мелодии, и вокальные партии. Однако новое творение Chimaira, по сравнении с великим предшественником, гораздо более прямолинейно и лишено разнообразных стилистических наслоений. По сути, все происходящее превосходно вписывается в рамки грув-трэша и металкора, за исключением нескольких неприлично мелодичных фрагментов (впрочем, ничего нового и неожиданного нет и здесь, включая даже появление главной нарушительницы общественного порядка - акустической гитары).

Знаете, первое, что приходит на ум после прослушивания нового творения от алкофиннов - ну и накуролесили же ребятки. Избыточность, амелодичность, дерзость, и так и хочется добавить: НЕ ПЕРЕВАРИВАЕТСЯ все это и не воспринимается как единое целое. Но одно точно - равнодушным к данному альбому мало кто останется.

В середине 80-х новоиспечённый трэш начал победоносное шествие по всему миру, породив множество замечательных коллективов, играющих в этом направлении. Докатилась трэш-волна и до швейцарского города Цюрих, где в 1985 году трое молодых ребят, работавших до этого дорожными рабочими в группе Celtic Frost, создали группу Coroner, которая наряду с Voivod и Annihilator стала элитой техно-трэша.

Первый альбом Cultus Sanguine выполнен чуть в другом ключе, чем первый EP группы. Песни менее депрессивные, есть даже хитовые места. Симфонии теперь не являются главными в музыке группы. Гитары теперь также отлично слышны, и мелодий на них сыграно больше, чем на EP. Стиль при этом остался тот же - это чистый Дарк Метал.Вокалист поёт, как и на прошлом релизе - либо чистым вокалом, либо недоскримингом. Однако никаких жалостливых стонов, которые были на EP, я, к сожалению, не услышал.В целом, остальное осталось в прежнем виде... Играется очень мелодичный, атмосферный дарк. Структура песен правда не всегда сложная, но зачастую непростая.На мой взгляд, хорошая работа, но EP , который вышел до альбома, был мне интереснее.

Крис Де Бург учился в музыкальном колледже Дублина (он, хоть и родился в Аргентине, по происхождению ирландец), но, к сожалению, та ниша, в которой намеревался устроиться певец, уже была занята - музыкальный стиль Де Бурга не был чем-то принципиально новым, в аналогичной манере до него работали Кэт Стивене и Джеймс Тейлор, поэтому выпущенный в 1975 году дебютный альбом «Far Beyond These Castle Walts» произвел впечатление лишь на жителей Бразилии, где пластинка возглавила национальный хит-парад; в Англии и США диск никто не заметил. Некоторое время Де Бург открывал концерты знаменитостей, но его собственное творчество, казалось, никого не интересует.

Существует немалое количество музыкальных произведений, которые поглощают слушателя, плотно стягивают легкие, сжимают сердце, захватывают каждую клеточку тела, и не отпускают, до последней секунды. Эффект погружения порой сравним с глубокой комой, разница лишь в том, что выходить из неё совершенно не хочется. В прошлом году меня захватил альбом "Roots" группы Àrsaidh (с недавних пор переименованной в Saor), в этом – альбом группы Clouds, в состав которой входят музыканты известных думовых коллективов, таких как Eye of Solitude, Shape Of Despair, Pantheist и Officium Triste.

Кадровые проблемы разрешились только к 1991 году, когда ряды "Коррозии" пополнили вокалист Карл Эйджелл, басист Фил Свишер и второй гитарист Пеппер Кинан. Произведенный данным составом диск "Blind" стал первым шагом к коммерческому успеху. Клип "Vote With A Bullet" попал в ротацию на MTV, и это дало возможность альбому зацепиться за список "Billboard Heatseekers". Тираж "Blind" составил 250000 копий, однако уже в 1993-м Эйджелл и Свишер отчалили в Leadfoot.

Что касается музыки, могу сказать, что это среднетемповый хардкор, который позволяет развернуться замечательным запоминающимся мелодиям, которые есть практически в каждой песне. Альбом просто воплощение тяжелого мелодизма! Кроме того, музыканты достигли небывалых высот в аранжировках песен.

Неторопливые, вкрадчивые клавиши, подобные первым каплям освежающего дождя ниспадающего на пыльный асфальт. Давящий, но кристально чистый, почти прозрачный строй гитар вызывает ассоциации с надвигающимся издалека штормовым фронтом. Аккуратная, строгая и слаженная работа ритм-секции. И вокал, то мечущийся и ревущий затравленным зверем, то холодный, отстранённый, звучащий будто с той стороны, из-за предела. Всё это вместе создаёт непередаваемую атмосферу, в которую погружаешься будто в ледяные воды северного океана.

Второй альбом - «Spanish Train And Other Stories», вышедший также в 1975 году, был уже интереснее: композиция «A Spaceman Came Travelling» едва не стала рождественским хитом Англии, а песня «Patricia The Stripper» дважды транслировалась по Би-би-си. Знакомство с продюсером Рупертом Хайном оказалось недостающим звеном в карьере Де Бурга: композиция «Don`t Pay The Ferryman» стала хитом в США и Канаде, а альбом 1982 года «The Getaway» открыл певцу путь в пластиночные чартсы.