Kreator, я считаю, на cегодняшний день – лучшая thrash-группа. А все остальные великолепные группы, когда-то записавшие шедевреальные альбомы, уже совсем не в той форме либо играют коммерческую музыку. Когда я принес этот альбом и запустил его… это просто класс! Великолепное качество звука, очень профессиональное исполнение всеми четырьмя музыкантами. Особенно хочется выделить барабанщика, который не долбит куда не надо как ненормальный, а играет тогда, когда нужно, в тему! Это настоящая тяжелая музыка, впитавшая опыт многих лет своего развития – великолепное качество записи, офигительный саунд, а при прослушивании получаешь “звуковой оргазм”…

Отмечу очень жесткую и агрессивную подачу музыкального материала, что является одним из решающих преимуществ данного коллектива. Это достигается путем (в основном) скоростных сокрушающих риффов, очень плотных грохочущих барабанных бочек и сильнейшего гроулинга, который представляется не низким рафинированным бормотанием, как это довольно часто бывает в данном подстиле, а зловещим рыком-хрипением, делающимся на выдохе.

Стремительность вокальных линий «гроулинг-скриминг» доведена до блеска, что вкупе с энергичными и сложными риффами создает приятный эффект нетривиального, немрачного и драйвового дэта. Например, “For All Our Sins” с гостевым участием знаменитого шведа – вообще мелодик-дэт/блэк бомба! Но и средний темп нисколько не сдает позиции. В общем, лучше один раз послушать альбом, чем сто раз услышать о нем.

В отступлении можно также отметить, что стилистика группы довольно сильно похожа на AC/DC, однако феномен заключается в том, что копировать австралийцев Krokus явно никогда не собирались. Krokus прочно установили свой стиль ещё в 80-х, и в отличие от первых в ней присутствует значительная доля баллад. Речь идёт о довольно самодостаточной группе, оставившей свой след в истории мировой рок-музыки."Pay It In Metal" (в некоторых странах выходивший под названием "Painkiller") - третий студийный альбом швейцарских ветеранов хард-н-хэви, не теряющие профессиональной музыкальной хватки и по сей день!

Kataklysm на этом альбоме играют элитный дэт-метал с безукоризненным уровнем владения инструментами и математической точностью соответствующих инструментальных партий. Здесь канадцы представили разумный хаос, в котором нет неосмысленных кусков и каждый элемент находится на своем месте. Необходимо сказать о слаженности игры инструменталистов: гитара и ударные составляют несокрушимый монолит и неделимое целое

Можно много говорить о заезженности идей на "The Great Cold Distance", о потере старой атмосферы, но факт остается фактом: Katatonia выпустила очередной хороший альбом.Музыка законодателей мод в мире депрессии изменилась, и лишь глухой не сможет этого заметить. Депрессивность предыдущих альбомов действительно ушла на задний план, но эмоциональности от этого не убавилось. Мелодии стали более осмысленными, нежели прежде, можно сказать, более понятными для восприятия. Сходство с "VIva Emptiness" наблюдается, но не более того. В "TGCD" немного другая атмосфера, другие строение композиций и общее настроение.

Kiss Box Set [2001 Mercury 314 586 561-2] USA 2001 KISS — американская рок-группа, получившая огромную известность в 1970—1980 годах, игравшая в жанрах глэм/шок/хард-рока и известная своим сценическим макияжем и концертами-шоу, сопровождаемыми различными пиротехническими эффектами. Группа появилась на свет в 1972, хотя ее основатели, Джин Симмонс (Gene Simmons, p. 25 августа 1949, Хайфа, Израиль, настоящее имя Юджин Кляйн (Eugene Klein); бас, вокал) и Пол Стэнли (Paul Stanley, p. 20 января 1950, Куинс, Нью-Йорк, настоящее имя Пол Стэнли Айзен (Paul Stanley Eisen); гитара, вокал) познакомились двумя годами раньше и уже успели испытать себя в самодеятельных группах The Rainbow и Wicked Lester. Через объявление в Rolling Stone они нашли барабанщика: Питер Крисс (Peter Criss, p. 27 декабря 1947, Бруклин, настоящее имя Питер Крисскола (Crisscoula), уже играл с второразрядными командами (Lips и Chelsea) и даже записывался для MCA. Продолжая днем ходить на работу (Кляйн, например, учительствовал), они репетировали вечерами. Осенью 1972, по объявлению, вычитанному в газете Village Voice, их отыскал гитарист Пол Дэниел “Эйс” Фрейли (Paul Daniel Ace Frehley, p. 22 апреля 1951, Бронкс). Теперь настало время активных действий. Перебрав несколько названий (от эффектного Love Gun до неудобоваримого Bullfrog Beer — так называлась одна из школьных групп Джина), они остановились на коротком KISS и начали готовить свою атаку на Нью-Йорк, США.

Сойти с ума. Кажется, нет другого выбора после прослушивания "203 Barriers". Французская группа, существующая аж с 1989 года, до сих пор неизвестна многим, хотя, это уже третий их альбом, не считая двух мини-альбомов. Группа состоит из трех человек: гитариста, гитариста-вокалиста и басиста (вернее басистки). Группа принципиально использует драм-машину и различные сэмплонавороты. Их музыка - равновесие между шумом и тишиной. Смелые экстремальные эксперименты группы глохнут в кашеподобном громком звуке. Материал альбома выдержан в медленных, очень депрессивных и меланхоличных тонах, представляя собой industrial-grunge-doom. Смесь ANATHEMA, NIRVANA и KATATONIA на предельно низких скоростях. Истерично-кричащий вокал против массивной звуковой стены барабанов и низконастроенных гитар в медленном темпе.

Спустя три года после выхода величественного “Heimgang” норвежцы вновь отправились в студию, чтобы заверишь работу над новым диском “Mare”. Он объединяет все лучшее, что было создано Kampfar раньше, но с добавлением новых аспектов. Слушая его, можно почувствовать те темные силы природы и человеческой души, которые всегда двигали вперед их творчество. Это снова качественный паган блэк метал, сделанный в лучших традициях Darkthrone и Satyricon.

Едва ли данный альбом способен удивить кого-либо, кто слышал Kalmah. В каком-то смысле это промежуточный итог творческого пути группы, с задействованием сразу всех узнаваемых ходов. Посему и материал изобилует переходами от скоростного тремоло, характерного для ранних работ, к "стене риффов" образца "Черного Вальса", притом не без лиричных моментов (хотя порою это и вовсе звучит, как несколько утяжеленный вариант старого доброго хэви британской "новой волны"). Соответственно и Pekka Kokko примерно в равных долях использует как скрим, так и гроул. Клавишно-гитарного мелодичного буйства как всегда в избытке, и это подкупает. Конечно, альбом явно не понравится не только ненавистникам финского брутал-пауэ... простите, мелодик-дэта, но и просто любителям поковыряться в музыке в поисках скрытых смыслов. Что уж тут интересного - все на поверхности, лови на лету!

Бывают альбомы хорошие, бывают очень хорошие, а бывают альбомы, которые вписаны золотыми буквами в историю музыки (речь, безусловно, о металической музыке). Abigal - именно такой альбом. Вышедший в 1987 году, он невероятно высоко поднял планку для всех музыкантов, играющих такую музыку. Отвлекаясь от темы скажу, в те времена шлака выходило гораздо меньше, чем сейчас. Неопровержимый факт. Так вот, альбом по сути явился революционным в музыкальном плане в стиле, называемом тогда heavy metal

Альбом для любителей жестокого дэт-металла. Эти чешские ребята решили не искать новых путей и записали альбом в том стиле, что именуют old-school-death-metal. Композиции варьируют от жесточайшего "лесорубного" дэта до некоторых элементов трэша. Вокалы (да-да, у них два горлопана) в стиле Глена Бентона. В плане текстов ребята тоже отличаются умом и сообразительностью - ничего общего с осточертелым сатанизмом или язычеством. Зато фашистам и коммунистам достаётся от души в песенках "Shit Comes Brown" и "Red Ones". В первой песенке всем коричневым задаётся вполне логичный вопрос: "Чё ж вы одеваетесь в цвет собственного, извиняюсь за выражение, говна?" В общем, если вы любите Коррозию, то вас может огорчить такая постановка вопроса. А всем остальным настоятельно рекоммендую.

"Боги жестокости" грянули девятибалльным штормом, принёсшим с собой кроме разрушительной энергии свежий поток воздуха, которого так не хватало в последнее время. Благодаря нему гусеничная лента огромного бульдозера провернулась вперёд ещё на один трак. Не буду перечислять все достоинства нового творения, но, думаю, никто не останется равнодушным после прослушивания песен, где за каждой виден осмысленный подход, тяжкий труд и широкий полёт творческой мысли на крыльях мастерства музыкантов. Скажу лишь, чего-то подобного в жанре мы увидим ещё не скоро, а если и увидим, то, вероятно, снова от тех же Kreator.

Встречаем, как говорится, по одёжке — великолепнейшая обложка не оставляет сомнений в том, что ждёт нас на диске. А ждёт нас там концентрированная доза брутальности, выливаемая мелким черпаком за несколько раз. Основное содержимое альбома — скоростной, плотный и брутальный дэт-металл в том виде, в каком мы любим его. Почти всё время звучат пулеметные трели бочек, бас-гитара создает должное давление на уши слушателя, а гитара выдает скоростные переборы на высоких и низких нотах, создавая жутковатую атмосферу. Вокалист отличным гроулингом выплёвывает слова, повествуя о не самых аппетитных вещах. Как и должно быть.

Что касается альбома, то звучит он очень качественно. Несмотря на огромное колличество инструментов, которые использует группа, сведение можно оценить на твёрдые пять баллов, слышен каждый инструмент. С первого прослушивания сразу осела в памяти прекрасная композиция "Vesilahden Verajilla", едва ли не единственная медленная. Одного прослушивания, наверняка многим покажется мало. Когда я прогнал пластинку второй раз, то понял что альбом просто великолепен, удалось расслышать много новых замечательных композиций