Накануне двадцать пятой годовщины группы дядька Лемми радует своих фэнов очередной, уже неизвестно какой по счету, работой. Открывается она забойнейшей 'See Me Burning', дающей в который раз понять, что Motorhead все еще даст прикурить кому угодно, а дядька даже и не помышляет об уходе на пенсию, несмотря на свой солидный алкогольно-рок'н'ролльный стаж. В 'Slow Dance' басовые риффы пробирают до костей, 'Out To Lunch' запоминается своим чумовым искрометным соляком, от которого просто трудно усидеть на месте, припевы и басовый проигрыш в 'Wake The Dead' тоже застревают в памяти. Семиминутная 'One More Fucking Time', возможно, - самая душевная баллада из всех, когда-либо выходивших под вывеской Motorhead.

“The Principle Of Doubt” – очень хороший диск, сочиненный и исполненный на высочайшем уровне, но он чуть-чуть менее яркий, чуть-чуть менее эмоциональный и чуть-чуть менее новаторский, чем его предшественник. Хотя я совершенно уверен, что любителям техно-трэша он должен доставить немало приятных минут, ведь на нем есть такие замечательные боевики, как “A Question Of Trust” и “The Principle Of Doubt”, крайне необычная и эмоциональная “The Jester” и трагическая “No Friend Of Mine”.

В 1996 году группа выпустила первый дебютный альбом As Jerusalem Burns…Al´Intisar на американском блэк-метал лейбле (American black metal record label); позже в группе появился басист Al´Hazred.В связи с разными профессиональными и личными причинами, участники группы переехали во Францию и Нидерланды в 1998 году. Lord Curse остался в Иерусалиме и позже переехал в США со своей Арт-студией, таким образом группа нуждалась в новом барабанщике. Proscriptor (Absu) заполнил вакантное место.

Вашему вниманию предоставлен сборник хитов группы.С каждого альбома по 2 песни.Интерес этого диска в том что три песни перезаписали в 1991 году.Плюс две песни которые присутствуют только на этом сборнике.Ну и конечно это для тех кто не знаком с творчеством такой группы так сказать охватить сразу всю историю,

Пусть это будет даже не рецензия, а попытка установить место Master’s Hammer в тяжелой музыке и разложить их творчество «по полочкам» для себя самого. С «The Jilemnice Occultist» коллектив еще более усложнил эту задачу. Характеристик второй работе чехов можно дать невероятное количество: к материалу подойдет и ярлык авангардного трэша, и симфонического блэка, и, по определению самих музыкантов, метал-оперетты в трех частях. Интересно, как воспринимали ее современники? Наверное, ставили в один ряд с Samael, Sadist, Monumentum и другими ранними релизами от Osmose Prod. или Avantgarde Music/Obscure Plasma Rec. Вот где материал «The Jilemnice Occultist» чувствовал бы себя комфортно, найдя место среди прочих «непохожих на других».

1991-й год был ознаменован заключением контракта с американским христианским лейблом "Intense records" и заменой Холла на Майкла Карлайла. С ним был записан альбом "Mortification", который продюсировал Роджер Мартинез из "Vengeance rising". В 1992-м сразу на двух лейблах ("Nuclear blast" и "Intense") вышел очередной лонгплей "Scrolls of the megilloth", на котором группа заметно продвинулась в сторону дэта и гриндкора.

Третий и последний альбом сумасшедших французов в этом экстремальном музыкальном жанре. Группа играет ярко запоминающийся, заводной, драйвовый, технично исполненный, жестокий Thrash/Death Metal, причем не смешивая эти 2 направления, а гармонично чередуя их.

Memoriam сразу взяли курс на исполнение Old School Death Metal и изначально вообще планировали играть исключительно кавер-версии песен, которые повлияли на участников коллектива на протяжении всей их карьеры в рамках Death Metal-сцены. Однако вскоре стало ясно, что без написания собственного материала не обойдется. Уже в июне 2016 года группа выпускает на виниле первое демо "The Hellfire Demos", после чего заключает контракт с Nuclear Blast Records на выпуск дебютного альбома. В августе коллектив дает концерты на ряде крупных фестивалей.

The debut album by the German hard rock band Michael Schenker's Temple of Rock. Curiously, Schenker's tour for the record featured a setlist with very few tracks from the album, the setlists being primarily composed of old UFO material, as well as some older solo band material and Scorpions songs.

Итак, банальность - саунд не изменился ни на йоту. Нас все так же ждет сверхзвуковой и оглушающий штурм, подкрепляемый агрессивным настроением материала и злобным голосом Лемми. Примерно половина треков (надо признать наиболее впечатляющая) опять посвящена всяким мрачностям и порокам нашего несовершенного мира. Таким как наемники на войне в беспощадно напористом боевике "Dogs Of War", сволочные политиканы в сумасшедшей по скорости "Take The Blame" (кстати, уникальный момент - впервые в истории Motorhead в этой песне вместо гитарного - клавишное (!!!) соло), поле битвы, усеянное трупами в грустной и депрессивной балладе "Dead And Gone", вампиры, оборотни и прочие милые создания в хоррор-боевике "Nightside", ну и, наконец, просто очень интересный философский текст в мелодичной композиции "Joy Of Labour".

Когда блэковая команда "шагает за рамки стиля", у нее либо получается, либо... "Le Masquerade Infernale" Arcturus'а - пример удачного подобного развития. Рассматриваемый альбом - нет... Вокал - чистый, и, мягко говоря, старомодный. Музыка оставляет впечатление, что идеи есть, но что с ними делать, никто не знает. После классического atmospheric-black миньона 97-го "Ode To The NightSky" создается однозначное впечатление, что люди пошли не туда.

Можно долго обсуждать ценность для музыкальной истории релизов, вышедших из-под пера этих склонных к экспериментам чехов, но неоспоримой остаётся самобытность и незамутнённый взгляд на композиционные структуры данной команды. Уникальность данного дебютника заключается в том, что здесь впервые представлен подход, который через некоторое время будет преобразован другими коллективами в стилистику progressive black. Тремоло создают каркас структурного движения, но не проявляют себя нарочито, подобно манере скандинавов. Ритм-секция в большей степени пассивна, в плане того, что не ответственна за динамику, и лишь направляет, но не управляет течением композиций.

Этим альбомом кудесник звукорежиссерского пульта и бас-гитары Ральф Хьюберт чуть не поставил себе надгробный памятник. Два года, проведенных в бесконечных поисках оптимальных аранжировок для популярнейшего классического произведения Модеста Муссоргского «Картинки с выставки» (в оригинале оно, как известно, было написано для пианино), настолько сильно сказались на нашем герое, что долгих десять лет Ральф не нашел в себе сил выпустить ни одной новой композиции. “Pictures At An Exhibition” требует многократного прослушивания, к нему нужно привыкнуть, его музыкальный язык и эстетику не так-то просто «переварить» с наскока. Но если вы все-таки затратите на ознакомление и вникание в альбом немного больше времени, то не сможете остаться равнодушными к его красоте и гармоничности.

Это не какой-то там «Обыкновенный холокост» - он самый что ни на есть окончательный, после такого искать по норвежским лесам грибы бесполезно – ухо привыкает к другому масштабу. Немецкий трэш, достигший своего предела и беснующийся в тесных рамках стиля; альбом, не уступающий более известному собрату 1991 года.

В 1994 году выходит четвертый альбом группы — «Blood World». «Кровавый мир» показал, что группа не боится экспериментов, смешивая причудливым образом в своём творчестве различные экстремальные стили музыки. Позиция «Mortification» на металлической сцене усиливается, группа получает широкое признание ценителей тяжелой музыки, а этот альбом — невиданный коммерческий успех.