Действительно, Шипперс сотоварищи не стал вновь изобретать велосипед и вносить какие-то новшества в конструкцию уже имеющегося, он просто собрал своих молодцов и записал двенадцать крепышей, структура каждого из которых относительно проста: стандартный, но качающий рифф, перетекающий в куплетную часть, где "груз ответственности" ложится на плечи вокалиста (к вокалу претензий ноль, ощущение, что на голос Ральфа время вообще не распространяет влияния), затем следует цепляющий (как правило) припев, затем опять куплет, а потом зубодробительные, искромётные соло от Henny и Magnus'а.

Перед нами - молодые ребята, всерьез увлеченные пауэр/хэви-металом с некоторой долей неоклассики и ощутимым влиянием Sonata Arctica и Yngwie Malmsteen. Впрочем, Platitude звучит даже поинтереснее упомянутых музыкантов, не скатываясь ни в киндергартен-метал, ни в бесконечные неоклассические поливы. К слову, о поливах: бОльшая их часть - дело рук клавишников, коих в группе аж целых два, но выполнены клавишные проходы с чувством меры и отнюдь не утомляют и не мешают восприятию песен. Обращает на себя внимание и не по годам зрелый вокал Эрика Бломквиста, добавляющий Platitude солидности.

К чести для Питера, он вовремя одумался и резко вырулил обратно, к более разнообразной и сложной музыке, которую он сочинял в 70-е (с поправкой на время, канешн). Здесь опять довольно много гитары, есть скрипка (Стюарт Гордон, с которым ПХ будет плотно работать и дальше, до самой его смерти в октябре этого года), саксофоны (разумеется, Дэвид Джексон) и давниший соратник Питера Ник Поттер на басу. Музыка стала глубже, серьезнее, лекговесных мелодий практически нет. В общем-то мы во многом видим тут прежнего Хэммилла: а по прошествии лет уже можем назвать эту работу в числе лучших его произведений, записанных после 70-х. Альбом, как хорошее вино, постепенно раскрывает свои лучшие качества: вторая сторона в целом сильнее первой, а кульминация альбома - замечательная A Way Out, которая, как говорят, написана под впечатлением от самоубийства брата Хэммилла.

Седьмой студийный альбом американского певца Принса, выпущенный 22 апреля 1985 года на лейбле Warner Bros. Records. Around the World in a Day является вторым альбомом певца, который возглавил американский чарт Billboard 200 и получил платиновый статус в США.

Имея в багаже четыре сильных альбома можно чуть-чуть и расслабиться, что ребята и сделали. Предыдущий диск «Black Sun» мне показался очень сильной работой, однако не идеальной, не идеальной оказалась и пластинка «Devil's Ground». Подчас натыкаешься на уже знакомые гитарные риффы и соло партии, а приход нового барабанщика Рэнди Блэка из довольно далёкой по стилистике группы Annihilator, ничего абсолютно не изменил, разве что добавил несколько брутальных партий барабанов, но они настолько мизерны, что их можно и не заметить на общем фоне.

Именно так и выполнен альбом "Everyone You Hold". Электронно–гитарные звуковые ландшафты, меланхоличная скрипка, а также минималистические клавишные служат "мягкой подстилкой" для главного инструмента Хэммила — его голоса. Много и не раз говорилось про его склонность к оперным интонациям и длинным высоким нотам, но важно, пожалуй, лишь одно: Хэммил как ни один другой музыкант способен передавать голосом любые оттенки эмоций, сохраняя при этом классическую гармонию. За это его любят очень многие слушатели, даже те, кому философские размышления музыканта совершенно "до лампочки".

С 1981 по 1985 годы Питер Хэммилл собирает коллектив K Group в состав которого вошли: басист Ник Поттер (экс-Van der Graaf Generator), барабанщик Гай Эванс (экс-Van der Graaf Generator), а также гитарист The Stranglers Джон Эллис."The Margin (Live)" - двойной концертный альбом Питера Хэммилла и K Group, записанный в декабре 1983 года в Глазго. Пластинка была выпущена в 1985 году.

It began with a "Funky Weapon Remix" of "N.P.G.", which combined parts one and two of the song, but removed all other vocals other than Prince. Next was "T.C.'s Rap".

Музыка Protector не относится к тем явлениям, который сложно описывать. Двух мнений тут просто быть не может – из колонок рвется простой озверевший дэт-трэш-метал с преобладанием последнего. Т.е. не «смертельный» метал с трэшевой мелодикой, а не менее (и даже более) смертельный, тяжеленный и скоростной трэш с до предела перегруженными гитарами. И совершенно не важно, что над немцами явно поработали большие дяди с лейблов. Да - соло, да - акустика, да – среднетемповые передышки с «умными» риффами, да - великолепнейшая запись, но от всех этих декораций Protector не оставляют камня на камне сразу после вступления: ни первое, ни второе, ни третье не важно, когда слышишь пружинящие ударные, взрыкивающую, оголтелую, по-трэшевому заводную музыку.

С момента выхода предыдущего диска Platitude прошел лишь год, но за это время парни сделали серьезный скачок в своем развитии. Несмотря на свою молодость, группа заиграла очень зрелую и довольно оригинальную музыку на стыке прогрессив-метала и мелодик-рока, подкрепленную мужественным вокалом Эрика Бломквиста. Изредка можно почувствовать влияние Symphony X, местами ощутить атмосферу Asia с воздушными клавишными Джеффа Даунса, и тем не менее прямые аналоги этой музыке найти трудно.

Find album reviews, stream songs, credits and award information for The Deception of the Thrush - King Crimson on AllMusic - 1999 - After the ... "Sus-tayn-Z" is the only entry from Belew, Fripp, and Gunn, aka ProjeKct Two. The multiple layers begin with a bagpipe-like...

В музыкальном отношении произведения Питера Хэммилла варьируют от коротких простых песен до очень сложных продолжительных композиций. Главным образом, из-за его отказа делать что-либо похожее на обычную «стандартную» музыку и полное отсутствие каких-либо отшлифованных модных штампов, среди его почитателей много спорят, причислять ли Хэммилла к прогрессивному року. Во многих интервью, однако, сам Хэммилл заявлял, что он не хотел бы быть отнесенным к прогрессив-рок-музыке, да и к любому другому стилю вообще.

Compilation album by Prince's NPG Records, meant to showcase artists signed to the record label. It was released on July 20, 1994. The title of the album was also a toll-free phone number in North America for customers to purchase Prince-related merchandise. Some tracks are from albums that actually saw release either through Prince's previous label, Paisley Park Records or through NPG Records, while others appear only on this compilation.