Первое впечатление – Skinny Puppy никогда и не распадались, поскольку “The Greater Wrong Of The Right” является логическим продолжением “The Process”. Несколько неожиданно звучит лишь трек “Use Less” с живыми барабанами Дэнни Кэйри (Tool) и вокалом Уэйна Стэтика (Static-X), а все остальное – это классический индастриал с вкраплениями металлической гитары. При этом диск звучит удивительно свежо и современно, поэтому и рекомендуется всем – как старым фанатам Skinny Puppy, так и тем, кто никогда не слышал эту группу.

Пока что лучший представитель олдсульного хэви метала за год и, возможно, один из лучших "гитарных" релизов последних нескольких лет. Вот казалось бы, что в данном жанре всё давным-давно сказано, но какие же тут крутые гитары! Отрадно, что Стив Рэмси и Грэм Инглиш на время приостановили деятельность Скайклэда и сконцентрировались на своей первой группе. Таким образом, прямое продолжение Court in the Act состоялось в наилучшем виде

Депрессивным блэком музыку Shining нельзя было назвать уже на предыдущей работе. Нельзя назвать её такой и тут. Некоторые моменты своим звучанием вообще заставят забыть, что группа играет блэк-метал и даже метал в принципе. И от этого только интереснее. Впрочем, блэку здесь уделено время, не депрессивно-суицидальному, конечно, кстати, суицидальной можно назвать лирику, про неё ещё вспомним. Если постараться отнести музыку этого альбома к какому-нибудь жанру, её можно назвать просто экспериментальным блэком.

А вот Spineless Fuckers (наследники MINCING FURY AND GUTTURAL CLAMOUR OF QUEER DECAY) со своим дебютником порадовали. Тут и хороший звук с приятным гитарами. И атмосфера веселая - эдакой альпийской (судетской) свинофермы с резвящимися в говне поросятками. Задорно и позитивно.

Первое и, наверное, самое главное нововведение – это полноценный оперный вокал на большей части «Arcane Astral Aeons», чего ранее на альбомах не было. Несмотря на то, что Веланд никогда особо не работал с оным (Tristania не в счет), ему удалось грамотно вписать его, так чтобы это не вызывало диссонанса или не перегружало саму музыку. Оперного вокала в меру, и он звучит органично и к месту.

Sieghetnar, of course, is the German ambient black metal project that basically takes entirely after Vinterriket and released an album in a made-up language, which is the only reason anyone knows the project, but behind all that is a one-man endeavor which can actually write some songs. ... The ingredients here are the same as on earlier Sieghetnar work: instrumental material based off slow, delayed walls of guitars, quiet, programmed drums, and synths which form the bulk of the melodic voice.

На мой взгляд, «Dwelling Lifeless» - это достойный представитель своего жанра, выдержанный в лучших его традициях и при этом не лишенный своеобразия. Стилистически Sterbend напоминает незабвенный Burzum и заставляет вспомнить о временах «A Lost Forgotten Sad Spirit» и «Black Spell of Destruction». Замечу, что шрайк для DSBM - явление абсолютно стандартное, так что к вокалу Typhon не должно быть никаких претензий. Впрочем, у «Dwelling Lifeless» есть и еще одно преимущество, выгодно отличающее его от безликих подвальных релизов, то и дело наводняющих блэк-металический рынок. Я говорю о высоком качестве записи. В случае Sterbend это никоим образом не убавляет мрачной и депрессивной атмосферы альбома и позволяет расслышать многие нюансы.

40 минут добротного зубодробильного трэша! Все сыграно энергично и злобно - отличный альбом. Буквально в каждом треке чувствуется, что музыканты получают подлинное наслаждение, исполняя данные песни, в них присутствует как драйв, так и душа.

Weapon is the twelfth studio album by Canadian electro-industrial band Skinny Puppy. It was released on May 28, 2013 through Metropolis Records. Skinny Puppy received mainstream media attention when the band billed the U.S. government for using its music as torture in the Guantanamo Bay detention camp, which was a primary source of inspiration for the album. Musically, Weapon's sound is reminiscent of Skinny Puppy's earliest releases, Remission (1984) and Bites (1985)

Hier das Re-release des Erstwerks von SIEGHETNAR. Atmosphärischer depressiv Black Metal der stark an Xasthur erinnert. Als Bonus enthält dieses Re-release das unveröffentlichte "Gezeitenkraft" Demo.

Ничего, кроме восторга. Новый альбом финской группы Skepticism потрясает, убивает, воскрешает и завораживает. Начинаешь слушать, погружаешься в ЭТО и оторваться невозможно. Это именно та музыка, при прослушивании которой задаешься вопросом «Господи, почему не мною написаны и исполнены эти песни?!». Это funeral doom metal, усложненный, мелодичный, но по-прежнему невероятно мрачный. Любителям музыкального минимализма, зачастую характерного для funeral и drone doom metal, эта работа вряд ли понравится. А желающим погрузиться в атмосферу мрачной, величественной красоты, рекомендую как можно скорее приобрести этот альбом.

Экстраординарная многогранность Стива, проявляющаяся как в его гитарной игре, так и в композиционном даре, позволяет ему черпать вдохновение из самых разных жанров — джаза, народной музыки, блюза и многих других. Он с одинаковым рвением берется и за переосмысление классики от Баха до Сати, и за акустические гитарные композиции, и за амбициозные гитарно-оркестральные альбомы, каким был “A Midsummer Night's Dream”, записанный с Королевским Филармоническим Оркестром.

Один из 2-х лучших альбомов сей культовой группы (наряду с “III – Angst”). Характеризуется появлением акустических партий, уменьшением блэковой составляющей (по сравнению с более ранними релизами). Звук примерно такой же, как и на предыдущем полноформатнике, только здесь он получился более мягким, эдакое «прозрачное» звучание гитар, прекрасно слышен бас + ударные уже не проваливаются в особо быстрых моментах как на 3-м альбоме (правда на этом релизе шибко скоростных моментов нет). В некоторых местах можно слышать как одна гитара играет ритм, а вторая как бы отстраненно солирует на заднем плане – такое можно услышать на ранних релизах Katatonia.

Пленка произвела впечатление на германский лейбл "Steamhammer", и вскоре музыканты получили контракт. В том же 1986-м под новой крышей группа выпустила сделанный на основе демки мини-альбом "Into The Future", а на следующий год выдала полноформатник "Suspended Sentence". Надо сказать, что оба релиза, обозначившие возвращение к металлическому саунду, имели гораздо больший успех в континентальной Европе (где "Satan" гастролировали в компании с "Running Wild"), чем в родной Англии. Возможно, это и стало основной причиной очередной смены вывески. Так или иначе, но с 1988 года музыканты начали работать под названием "Pariah".

С появлением новых гитариста и басиста, а также нового продюсера, Марка Додсона, саунд группы значительно меняется. Причём в металлическую сторону, хотя здоровая порция раздолбайства и безумия (фирменная фишка группы) остается вполне ощутимой. Это потянет на трэш, хотя формат всё же немного другой. Классика. Нисколько не примитивные риффы разбавляются то солидным бульканьем баса, то приторно-мелодичными соляками на грани слюнявости. В самом эпическом номере – «How Will I…», конечно – банда разражается чуть ли не металлургической балладой в её стандартном понимании, так, что невольно спрашиваешь себя: «Что это? Неужели кавернули Майкла Джексона?!». Потом вспоминаешь, конечно, что Муир всегда поёт таким высоким голосом, да и не только Megadeth позволено в 1988-м году разводить сопли в «In My Darkest Hour». Да и банда к тому времени раскочегаривается до бодрого железа. И скачет галопом, изредка притормаживая для очередного стёба вроде «Surf and Slam» или Майковых мрачных фантазий в «One Too Many Time».