It began with a "Funky Weapon Remix" of "N.P.G.", which combined parts one and two of the song, but removed all other vocals other than Prince. Next was "T.C.'s Rap".

Музыка Protector не относится к тем явлениям, который сложно описывать. Двух мнений тут просто быть не может – из колонок рвется простой озверевший дэт-трэш-метал с преобладанием последнего. Т.е. не «смертельный» метал с трэшевой мелодикой, а не менее (и даже более) смертельный, тяжеленный и скоростной трэш с до предела перегруженными гитарами. И совершенно не важно, что над немцами явно поработали большие дяди с лейблов. Да - соло, да - акустика, да – среднетемповые передышки с «умными» риффами, да - великолепнейшая запись, но от всех этих декораций Protector не оставляют камня на камне сразу после вступления: ни первое, ни второе, ни третье не важно, когда слышишь пружинящие ударные, взрыкивающую, оголтелую, по-трэшевому заводную музыку.

С 1981 по 1985 годы Питер Хэммилл собирает коллектив K Group в состав которого вошли: басист Ник Поттер (экс-Van der Graaf Generator), барабанщик Гай Эванс (экс-Van der Graaf Generator), а также гитарист The Stranglers Джон Эллис."The Margin (Live)" - двойной концертный альбом Питера Хэммилла и K Group, записанный в декабре 1983 года в Глазго. Пластинка была выпущена в 1985 году.

CD2 - Bonus "Metal Classics"; classic cover songs, only in European edition.

Recorded at Studio BelewBeloible in the Nashville Sector during November 19, 20 & 21st 1997.
A ProjeKct Two Production for King Crimson

Compilation album by Prince's NPG Records, meant to showcase artists signed to the record label. It was released on July 20, 1994. The title of the album was also a toll-free phone number in North America for customers to purchase Prince-related merchandise. Some tracks are from albums that actually saw release either through Prince's previous label, Paisley Park Records or through NPG Records, while others appear only on this compilation.

В музыкальном отношении произведения Питера Хэммилла варьируют от коротких простых песен до очень сложных продолжительных композиций. Главным образом, из-за его отказа делать что-либо похожее на обычную «стандартную» музыку и полное отсутствие каких-либо отшлифованных модных штампов, среди его почитателей много спорят, причислять ли Хэммилла к прогрессивному року. Во многих интервью, однако, сам Хэммилл заявлял, что он не хотел бы быть отнесенным к прогрессив-рок-музыке, да и к любому другому стилю вообще.

Альбом Primal Fear, не сказать что сильно порадовал, он просто не разочаровал. За многие годы пришлось привыкнуть к тому что группа выдаёт стабильно ровные, ударные работы, но черезчур стандартные и друг на друга похожие.Внушительно звучат "Rollercoaster", замечательная полубаллада "Seven Seals", прямолинейная, но почему-то врезающаяся в память "Evil Spell", "The Immortal Ones" и завершающая "In Memory".

Хэммилл в очередной раз выдал не похожую ни на что работу, и его перманентное стремление к аутентичности, очевидно, самоподдерживается. На этот раз Хэммилл записал экспериментальный альбом, сделав сильный упор на новомодную электронику и впервые отказавшись от "живого" ударника, заменив его драм-машиной. Интересная штука - история: вращается себе по спирали, но при этом упорно не поддается предсказаниям насчет того, когда она сделает свой очередной виток. Судите сами: примитивнейшие аналоговые программируемые ударные, которые применил Хэммилл на этом альбоме, совершенно неожиданно снова войдут в моду в девяностые (правда, преимущественно в попсе). Диск сделан Хэммиллом практически в одиночку, хотя в некоторых композициях можно услышать саксофон Джексона и скрипку Грехема Смита, входившего на тот момент в состав Van Der Graaf Generator.

Batman — одиннадцатый студийный альбом американского певца Принса, выпущенный 20 июня 1989 года на лейбле Warner Bros. Records и одновременно саундтрек к фильму Бэтмен. Batman стал третьим диском певца, достигшим первого места в американском чарте Billboard 200 (а также вторым его № 1 в Великобритании и в Канаде) и получил платиновый статус в Великобритании, Канаде и США.

Ветераны, просто-напросто корифеи европейской мелодик-метал сцены уходить на пенсию не собирались и в ближайшее время не собираются. Правильно, не надо. Раз люди способны на пятом-шестом десятке записывать такие вот "пандемониумы", значит и вправду - рано. Датчане как будто переживают вторую молодость и выдали на гора едва ли не лучший свой альбом за последние лет 10. Слабых мест практически не было обнаружено, мелодическая и композиционная составляющие не вызывают никаких нареканий; вокал, как и обычно, также на высоте. Есть чуть более удачные вещи, есть менее интересные, но это аксиома, согласитесь, даже для самой гениальной работы.

Poisonblack – это проект двух очень харизматичных и готических личностей на финской металической сцене, а именно вокалиста Вилле Лайхаллы из культовой дум металической формации Sentenced и вокалиста группы Charon Джей Пи Лепалутто, очень крепко держащей свои позиции среди других готик металлеров. Для меня остаётся загадкой, почему роль вокалиста здесь исполняет именно Лепалутто, и хотя делает он это как всегда хорошо – но всё же хотелось бы услышать ещё и Лайхаллу. Ребята не стали изобретать велосипеда и сыграли то, что у них всегда получалось – то есть готик метал.

Come — пятнадцатый студийный альбом американского певца Принса, выпущенный 16 августа 1994 года на лейбле Warner Bros. Records. Love Symbol Album достиг первого места в чарте Великобритании (в 5-й раз в его карьере), № 4 в Австрии, № 2 в Австралии и пятнадцатого места в американском чарте Billboard 200, получил золотой статус в Великобритании и в США.

Peter Hammill В 1982 году Хэммилл появился в качестве бэк-вокалиста на четвертом альбоме Питера Гэйбриэла, а 10 лет спустя то же самое повторилось на "Us". Также в середине 80-х Питер начал сотрудничать с программером Полом Ридаутом, благодаря чему на свет появились такие электронно-ориентированные пластинки как "Skin", "And Close As This", "In a Foreign Town". В 1992 году Хэммилл основал собственный лейбл "Fie!", на котором выходили все его последующие альбомы. На протяжении 90-х работы Питера появлялись регулярно, но большинство из них базировалось на балладном материале, где голос музыканта сопровождался звучанием акустической гитары и электропиано.